喜欢在唐诗宋词里穿行，感怀诗人写柳树的名句。深有感触，我自己认为，唐朝的诗人用“如烟”来赞美视野的开阔，来赞美柳树。浩荡的江水，依依的杨柳，那种浩渺如烟的感官与神态，那种壮阔的气象，总是令人浮想联翩。

　　到了明代，明代的文人，也将柳树与春天自然而然地联系到一起，在明代文人的笔下柳，小情小调，却另有一番风姿。风情万种，风姿卓韵的柳树，有的着春天窈窕多姿的风骨，“春光如线最怡情”。我喜欢春天，更喜欢“春如线”这三个字，春天不仅能让我们感觉到，更能让我们触摸到。“春如线”使春天的景致更加血肉丰满，充满勃勃生机。纤细袅娜，依依袅袅，脉脉含情，韵味悠长。一时间，我寻找不到用什么词汇来赞美春天。

　　春光如线，牵动着春天每一根动感的神经。让我们在如线的春光里，感受悠长的春韵，感受暖暖的春意，感受温馨的记忆。在如线的春光里，季节也迈着悠闲而浪漫的步子，一切都是那么的清新自如，一切都是那么的精彩，一切都是婀娜多姿，富有情韵。轻轻的将一把柳条握在手里，便仿佛攥着一把春光。春天的一切，都会让你惊叹不已，细细的柳枝，在我的内心有一个大胆的想法，春天的日子是不是被那些柳枝串起来的，柳枝是春天里放出来的线，紧紧的拽着每一串春光。

　　站在一颗春天的柳树前，看着这些正在抽绿的柳丝，柳叶好像一朵细瓣的素色的花，被串在一根根赭绿色的软而凉的线上，谁在半空里穿针引线啊，拈了春阳，拈了飞雨，这样闲淡地绣着春色？于是想起从前的关于柳的比喻，词语一头钻进“裙子”、“袖子”里，以为那才担得起柳的美，其实多么矫情而茫远，“线”才是最贴切的。

　　在万紫千红的春日里，如线的不仅仅是那些从唐朝就走来的柳丝，还有那些韵物细无声的春雨，一条条的丝线，连接着天地最朴素的情感。轻轻地站在美妙的春光里，无论是细雨还是柳丝，它们都是我全新的诗句，装点着美丽的春色。

　　在我们童年的记忆中，最记忆犹新的就是九九歌“五九六九，沿河看柳；七九河开，八九雁来；九九加一九，耕牛遍地走。”如果说，这几句九九歌正勾画出一幅春色渐浓的图画，那么可以说季节是感情最丰富的画家，提起春风的笔，蘸满春雨的墨，画出了无限的春光。

　　我记得画家吴冠中有幅作品叫《春如线》，这幅画里，看不见春天里某一个具体的物象，没有一坡桃花，没有斜着翅膀半撑的黑布伞一样的燕子……有的只是点、线、面的交织、构成、组合，很是耐人寻味。那些纷繁曲折的线条里，又以绿色线条居多，叫人想起的还是那河畔浪漫撩人的垂柳！长长短短，随风飘扬，偶尔纠缠，随即散开，除了垂柳，谁还敢大着胆子来将它指认作是自己？画家眼里的春天，也是如线的。由此回溯，柳在中国人的水墨画里，大多是以线条的形象立在宣纸上的。中国人的春天，到了极处，便是桃红柳绿，桃红是点，是面，柳绿是线。这线到了画家笔下，又深远蕴藉起来。但到底还是“线”。如线的春光，便是春光无限！