正在热播的电视剧《旗袍》，颇受广大观众的喜爱。剧中女主角关萍露小姐身着靓丽的旗袍，楚楚动人地展现了旗袍的神采风韵，出奇制胜地完成党的地下特工人员的神圣使命。旗袍对于大家来说并不陌生，在二十世纪上叶，旗袍是中国都市里的一种摩登，在当代仍然是一种经典时尚。今天当我们在众多的影视剧中和颁奖大会上，重新见到女演员和礼仪小姐，身着旗袍，仪态万方，风度翩翩时，便会情不自禁地用审美的意义与比较，来重新审视旗袍时，会有许多的感悟，得到不同凡响的审美享受。

　　旗袍的语义是一种模糊语言，说不清是西方女子的长裙改造了东方女性的裙子，还是中国的传统服装吸取了西洋摩登的风格？旗袍的出现在东方世界，是中国女性服饰变革的一面旗帜。

　　长裙是西洋女子服饰的经典，其语义是陈述性的，通过起伏的曲线来凸现人体各部位之间的反差来强化性感部位，带有明显的浪漫主义风格。由于长裙的结构繁复，最大限度扩张了身体的面积，高高隆起并大胆敞露的胸部，是长裙抒情曲的主旋律。经过收紧细小的蜂腰，再一路跌宕起伏，至高高腾起的臀部，达到一个大高潮，最后以孔雀开屏般的裙摆来张扬。这是一个极度夸张的S形结构，将西方女子的曲线与性感美表现得淋漓尽致。

　　旗袍是东方女性的宠物，带有东方式的象征性的风格，它的语义是含蓄的和富于想象的。旗袍的形体不张扬，安谧地紧贴在女人的表体上，丝绸的面料，轻盈柔和，吻合着东方女子光洁细腻的皮肤，含有一丝温馨。旗袍随着东方女子款款的步履，一路走来，仿佛是在向世人演奏一支优美的叙事诗，曲调平缓而紧凑，语义简约而隽永。旗袍裁剪之妙在于紧身服贴，将东方女人柔顺曲美的身体线条凸显出来。旗袍是中国女性服饰中的极品，最适合东方女子风姿绰约的体形，西方女人虽然曲美，但因饥肉过于发达丰满，不适合穿紧身的旗袍。

　　旗袍的审美情趣是属于“东方情调”的。如果说，西方的长裙是以“低领”的“坦露”来显示性感之美，而东方的旗袍则是巧妙地以“高衩”的“泄露”来折射性感之美。旗袍下身的两侧高开衩，仿佛是一位诱惑天使向着欣赏者绽开神秘的微笑，透过两条时隐时现的缝隙，不时地闪烁着白玉般的光洁。在中国人的传统眼光中，旗袍的小资情调是很露骨的。如果不是现代西方文化的高速渗透，东方的旗袍是很难出现的。

　　一个时代有一个时代的服饰时尚，当一种时尚能够超越时代和社会，便是一种经典。诞生于上个世纪二十年代的旗袍，其审美价值不在于摩登，而是革命性的意义。她以自由女神的姿态向东方女性发出了身体解放的号召。这对于封建的遗老们是一个挑战。茅盾先生的小说《子夜》中的吴老太爷，就是一个守旧的冬烘老朽，当他第一次目击到身穿旗袍跳舞的新女性，那抖动的乳峰和闪光的大腿，重重地撞击着他的心脏，狠狠地灼伤了老太爷的眼睛，而且给他那衰老的身体以致命的一击。

　　旗袍的款式、气质和魅力，铸就了旗袍的经典。无须掩饰旗袍语义中包含着一些情欲学的色彩，在六十年代的那场红色革命风暴中，招来了毁灭性的厄运。直到八十年代中国实行改革开放后，审美学地位重新确立，于二十世纪末，张曼玉身着旗袍在电影《花样年华》中倾情演绎，新世纪之初，上海滩再度掀起旗袍热和旗袍秀，旗袍又成了现代服饰文化中的经典时尚。旗袍之神韵与东方女性之风韵，同沐春晖，相得益彰。